杨明义
时间:2017-05-15 08:32:53 |来源: 作者:  投稿| 字体设置:
    文章摘要:  “江南水乡是我从小就奠定的主题。”在苏州古巷里,石桥边,偶尔经过的木船从白墙灰瓦的影中划过,早起晨雾中静立着几只水鸟,再往远看,跨过一座座的桥,隐| 关注人次[] |

  “江南水乡是我从小就奠定的主题。”在苏州古巷里,石桥边,偶尔经过的木船从白墙灰瓦的影中划过,早起晨雾中静立着几只水鸟,再往远看,跨过一座座的桥,隐约就是镇外的山了。这是江南的水乡,是生养自己的地方,也无数次在杨明义的梦中出现,牵绕……

  艺术家 杨明义

  杨明义说:“不管走到哪里,家乡都是我最热恋的地方。”1978年杨明义因创作《水乡的节日》一画在写生中收集素材发现周庄,被评论界称誉为“发现周庄第一人”。他陪着黄永玉、吴冠中、陈逸飞在苏州写生,让水乡的一砖一瓦留在不同艺术家的画布上。他说“正因为有这些画家,才要把苏州水乡介绍出去,让更多的人知道江南水乡的美,我觉得我作为一个艺术家这份工作太有意义了。”

  从1987年赴美留学,到1999年再回到中国,杨明义在世界各地自己办过的展览都有水乡在,在他眼里江南的水乡已经成为一种精神纽带。“记得在台湾的展览现场,一个老人带着孙女站在画前,看着那幅撑伞的少女从巷子走来,他讲:你要记住,这是爷爷出生的地方,是苏州。我听着眼泪都快要流出来了。”在他笔下的水墨江南,其意义已远远超越了江南景物的本身,留住乡愁和传承人文的含义在。

  《水乡节日》

  《周庄春雨》

  《空山新雨后》

  雅昌艺术网:您的家乡是苏州,从小就生活在水乡,这对您后来学画创作有关吗?

  杨明义:绘画我从小就喜欢,人家问我,你为什么喜欢绘画?是不是家里人画画,是不是有老师教你,其实我什么都没有。我家里以前是开毛笔店的,家里到处是毛笔,地上、桌子上,所以拿起笔来就画,这样子引起我对画画的兴趣。58年时候,我们巷子里头办了一个民办的美术中学,我看到有学画的地方就进去报名了,我的基础很好,一下子就录取了,第二年学校变成了一个工艺美术专科学校。大跃进以后国家困难,吃不饱饭,饿着肚子还在练习画画,很用功。学画的条件得天独厚,因为学校就在拙政园的隔壁,每天都可以去写生,不要买门票的,因为我们星期日就到拙政园帮助打扫卫生,都认识了,知道是学生要去画画看书。

  学校的右手边又是苏州博物馆,博物馆里有八大、石涛的画,每天都可以去看,都去画,和工作人员都认识了。苏州工艺美术最有名,做扇子、刺绣、红木、漆雕、玉雕,我们的工艺美术单位都在我们这个学校,关系很密切。学校对面就是水乡,小桥流水,农民带点儿青菜、萝卜、西瓜出来,我们在那里画速写,气氛很好。58年一直到62年毕业,是四年的传统学习和写生,那个时候要讲创新,傅抱石在南京很有名的,我们要跟他们学习中国画怎么创新的道路,所以从这个学校奠定了基础。我一直接触江南水乡,苏州园林,所以我最喜欢画的就是水乡,最喜欢画江南的桥,这样就奠定了我一生画画的主题,其实从小时候就奠定了。

  临陈洪绶花卉山水册页 1962年

  《水国生涯》1983年

  雅昌艺术网:60年代后有一段时间您主攻木刻版画,这段经历是怎样的呢?

  杨明义:因为毕业以后我们学传统比较多,怎么拿传统变为现代,要反映工农兵的现实生活,拿水墨,吴道子的线条,陈洪绶的线条,怎么去画工农兵?那个时候毛主席延安文艺座谈会讲话也学了很多,艺术要为工农兵服务,艺术一定要表现劳动人民生活,不知道怎么转化,画了很多,所以挺苦恼的。后来苏州有了木刻小组,一看刻木刻蛮有意思,刻雷锋,打倒美帝国主义的招贴画。当时在文化馆有一个美术组,刻出来的东西马上在报纸上登出来的,业余我就去刻木刻了。南京组织水印版画创作训练班班,我就到南京学习去了,我刻的木刻第一张就是做了杂志封面,作品参加省展并陆续在报刊杂志发表,那个时候做个封面多不容易。

  我第一次到南京去学了两个多月,看到傅抱石,傅抱石的儿子傅小石、傅二石,还有钱松喦、亚明,傅抱石家里我经常去,和傅小石关系都很好。因为傅小石是右派,我们在一个创作组里,他是打工的,买饭票,帮我们搬桌子椅子,去杂务室偷偷画点儿画,所以我跟他很熟,那个时候人家不敢跟他讲话的,好像反革命一样的,我想傅抱石的儿子画的这么好,就想和他学习,所以我跟傅家关系很好的,我就在南京跟这批大画家结下了深厚的友情。那个时候在南京去开眼界了,知道画画应该怎么画,傅抱石怎么画、亚明怎么画,钱松喦怎么画,听他们讲课,20岁的时候,画了不少模特,很顺当地走上了艺术的道路。

  杨明义与吴冠中合影

  《水乡人家》1984年

  雅昌艺术网:您接触过许多著名的艺术家,并多次带他们到苏州写生,八十年代您还曾带引陈逸飞去周庄写生。

  杨明义:因为从小我就在那儿,我的家在市中心,穿过山脚下就是江南水乡,骑个自行车20分钟就到小镇上去了,小镇上有亲戚,经常去。后来我陪陈逸飞、吴冠中到江南水乡去画,后来陈逸飞到美国去以后,对我说画什么好呢?因为他跟我关系特别密切,美国人都画人物,画美女,当时他在给杂志画中国风景,画长城、颐和园,天坛。那时我在中央美院进修,他写信给我,商量看看还能画些什么。我说逸飞你画江南水乡,他一听挺激动,我说西方有威尼斯水乡,全世界都有名的,我们中国也有水乡,但是我们中国的水乡比威尼斯格调还高,他马上回信让我把照片等资料寄给他,我就把我在周庄拍的一大包照片给他寄去。他画了几张江南水乡,放进哈默画廊,结果一下就卖掉了。后来我又拍了好多彩色照片寄给他,他就开始系统地画江南水乡了。

  1985年我陪吴冠中到周庄去,这次保利拍的两亿多的《周庄》就是我陪他去的,我看他画的速写,他根据速写画的油画,吴冠中每次江南写生都是我陪他一起,周庄这个地方太好了,然后吴冠中就让我陪他去,他去世前一年我还陪他到水乡写生,他很高兴。我与这些老师又是朋友,这么多年跟他们在一起。

  秋山雨霁1996年

  秋塘1997年

  雅昌艺术网:这些老师对您创作上有什么样的影响?

  杨明义:陈丹青、陈逸飞年纪都比我小,吴冠中、黄永玉年纪比我大。1973年,吴冠中和黄永玉等人来苏州写生,我陪他们。那时文革还没结束,我们每天学习政治,不知做什么好,每天跟他在一起,每天都有新的感动。他们这些人就是为了艺术而活着,生存的。我陪吴冠中到山上,俯视江南山水,他兴奋的一直画,吃饭都忘记了,他说,吃什么饭,有得画画还吃什么饭啊!我感到很惊讶,然后去买了点馒头给他们。吴冠中就拿个馒头边啃边画,他在山上一蹲就蹲一天。因为他们那个时候刚解放出来,一天到晚劳动,一天到晚学毛主席语录,能画画会高兴的像发疯一样,黄永玉是天不亮就起来,五点钟就爬起来跟着我到郊区去画。祝大年在画画的时候动都不动的,好像没有这个人存在一样。

  到了晚上再接他们回来。那时是借来的一部普通小汽车,吴冠中、黄永玉夫妇、祝大年、袁运甫,再加上我和司机,一共7个人,车很挤,但是大家都很开心。晚上回到苏州,大家都很饿,吃饭。可是吴冠中先不吃,他有个习惯,画完画一定要回房间把油画笔洗干净,然后再下楼吃饭。好多老画家对我非常鼓励,留美前,吴冠中还亲自给我写过推荐信,鼓励出去为艺术奋斗。吴作人在我的本子上写了很多字,告诉我到纽约要看什么,到华盛顿要看什么,找什么人。老一辈的艺术家对我这样的帮助,我一直特别感动,努力做好一名画家。

  莫言题词

  你们现在画画太幸福,我们那个时候太苦了,饭都吃不饱,学校门口是文徵明种的紫藤花,每年春天紫藤花开,漂亮的不得了。我们一个月是30斤粮票,但是吃不饱,肚子老是饿。我们采了紫藤花来做包子,一点点皮,一个大紫藤花包子,每人一大个儿,看着香的很,每人排队领着,咬一口苦的不得了,我说看着好看根本不能吃。我们每人有一个热水瓶,买一点炒菜的五香粉,半分钱一包倒在热水瓶喝水,有点儿味道,就这样过日子的。我们拼命看书、拼命临古画,真的是对绘画的一个痴心。

  雅昌艺术网:在之前您在周庄也画了一幅《水乡节日》,能介绍一下吗?

  杨明义:为什么画《水乡节日》呢?因为文化革命结束了,大家真的是开心,然后我就要画一张水乡人民的欢跃气氛,画了《水乡节日》,画出粉碎四人帮以后大家的快活、愉悦的心理,画两百多人,画了两个多月,把周庄几个比较典型的场景,还有当地老百姓的风土人情画出来。用水去表现水乡,用墨来表现江南的建筑。苏州是很典雅的,也没有北方的泰山那种崇山峻岭,苏州就是平原,一个小时可以爬到山顶,所以生活是诗情的江南,水和墨去表现那个风景,我以前也画过油画、水彩、各种插图,但是我没有拿这种风格在里面,我就拿水墨放在我的江南水乡里边,就是内容跟形式完美的统一。

  《日出江花红胜火》2000年

 87年为什么选择去美国?这段经历给您的艺术创作带来怎样的影响?

  杨明义:那个时候画家是一阵出国潮,陈逸飞、陈丹青去了,好多朋友也都到美国去了。我当时也不知道国外怎么样,我们那个时候看点儿外国资料多不容易,报纸上登一个外国人的画一点点,毕加索、米罗、夏加尔、莫奈的都看不清楚,好不容易有画展,我们还要乘火车到北京去看。陈逸飞第一个自费留学到美国去,也不是为了赚钱,现在改革开放画家都好像翘尾巴了,其实画家挺苦的,所以我们主要是到国外开眼界。我画了很多水乡题材的画,一位日本人看到我的画,邀请我去日本做展览。到了日本,我看到了许多大师的作品原作,莫奈的作品、罗丹的雕塑,跟看印刷品的感觉完全不一样,让人震憾。回国后,我就有出去看看的想法了。陈逸飞、陈丹青他们帮我联系留学的学校,在他们的帮助下,我先后到了美国旧金山、纽约留学。在美国要解决生存问题,学费都交不去,我也不愿意打工,打工多浪费,你的初衷就是为了艺术出去的,你去打工一天到晚累的要死还要上课,还要学英文,真的是挺不容易的。后来很多朋友帮我忙,签证、学生报名,像做梦一样的在美国了。

  陈丹青、陈逸飞都给我找画廊,找到一个画廊能经营自己的画,卖画就可以有生活费。陈丹青跑遍纽约的画廊找了一个,他说这个画廊你有希望进去,画廊老板是联合国乐队的指挥,他本身也是钢琴家,特别喜欢音乐,进这个画廊就有一个大钢琴,我画的江南水乡给他一看,老板很喜欢的,说有音乐的节奏感。第一次是陈丹青陪我去,第二次我自己去,是芝加哥的艺术顾问来了,一个女的,很高的个子,穿着连衣裙,一看我的画说OK,beautiful,让我先拿出来两张画,六百美金给我,我非常高兴,终于自己的画能在画廊里买钱,年底还会开画展。陈丹青帮了我很多忙,后来开画展他们都来,介绍朋友来买我的画,所以我基本上没有打什么工,基本上靠画画生活,当然生活也是比较紧张的,因为要交学费,要交房租,想买房子也买不起。还好大家一直对我很关心,帮助我很多,一些美国朋友也都喜欢我的画。

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